Оригинальная подборка фотографий — Стулья Китая

Жесть!!! Шедевры нигилизма: отрицание красоты, отрицание удобства, отрицание эргономичности и всякого эстетства или просто бедность?
Смотрим и оцениваем!
http://soko.com.ua/lol/60-podborka-fotografijj-stulja-kitaja.html

Источник: http://soko.com.ua

Фото с Jazz Koktebel 2008

Фото с Jazz Koktebel 2008

За время феста я отснял массу кадров, из которых около четырёхсот выложил на сайт! Так как снимал в основном людей, то все кто хочет посмотреть на себя, вот тут лежит фотоальбом:

Основной раздел Джаз Коктебель 2008 в лицах:
Там-же вы найдёте фотографии Керченских фотографов: Светланы и Леонида Борозенцевых.

Внезапное выступление Джеффри Ориемы:
Джеффри Ориема (Geoffrey Oryema) неожиданно выступил вместе с детьми из Одесского детского дома на сцене Nu Jazz.

Участники фестиваля:  
Вобщем выступали:
Тамара Гвердцители (Грузия), R.Galliano & Tangaria (Франция), Geoffrey Oryema (Уганда Ц Франция), Archie Shepp Quartet (США),
Mina Agossi (Франция), Karl Frierson De-Phazz (Украина), pushkinjazz (Россия), OSIMIRA (Беларусь), Gorchitza Acoustic Project, OVERRUN, horOsho, Gorchitza Live Project (Украина), Тима Калашников (Украина), sviterok (Украина), PDAT VJ-team (Украина), Лампа Ladino (Россия), ГОСПРОМ (Украина), Rekevin (Россия), КУБИКМАГГИ (Россия), Mamanet (Украина), Red Snapper (Великобритания), DJ Valta (Украина), DJ MINIKIN (Украина), VJ Tih-ra (Украина), PDAT VJ-team (Украина), Street Heartbeats/Улицебиение (Швеция-Украина), Sofo (Грузия), LeLa_Brasil_Project (Украина), Twin Town (Латвия), 4.А.Й.К.А. (Украина), DJ Jalsomino feat. Guest Star, vnutri_zvuka (Украина), V-trio (Украина), Фарбований Лис (Украина), Jungleman (Украина), BekBekson (Грузия), Shabanoff (Украина), Twiggy Pop (Украина), CherryVata (Беларусь), пернатый.Zмей (Украина), Julian Tomas and Friends (Великобритания), ДомЪплот (Украина)
, но сфотографировать удалось далеко не всех…

MadeHands: http://www.kerch.co.ua/categories.php?cat_id=109
Различные фенечки, колечки, камушки, картиночки, а так-же кожа и латекс изготовленные вручную посетителями Koktebel jazz festival…

Джаз Коктебель 2007 в лицах!

5-й ежегодный международный фестиваль джазовой музыки Jazz Koktebel. Все кто узнал себя или знакомых, подписывайте фотографии!

Основной раздел: http://www.kerch.co.ua/categories.php?cat_id=37

Участники фестиваля: http://www.kerch.co.ua/categories.php?cat_id=39
Us3 ("Ас3", Великобритания) Ц современная европейская музыка, играют джаз, RТn'b и хип-хоп.
Нино Катамадзе & Insight Ц Ёксклюзивная программа open-air. Грузинская певица оставила самое яркое впечатление от фестиваля.
Катя Chilly & Solominband Ц яркий пример современной украинской world music.
Fatima Spar & Die Freedom Fries Ц гремучая смесь балканского драйва и австрийского качества. Певица, типичная, заводная турчанка!
The Shin Ц EgAri ("Шин Егари", Германия-Грузия) Ц Грузинская музыка, многоголосия и танцы с современной джазовой культурой. Дамы были в восторге. 🙂
World Djs Jazz Night (Fun2mass, Krazia & Co.) Ц Танцы до утра, вариации на джазовые и этнические темы.
И другие….

Made hands: http://www.kerch.co.ua/categories.php?cat_id=41
Различные поделки, фенечки, изделия из дерева, трубки, музыкальные инструменты, керамика, майки, бусы, картины и прочий Арт изготовленный своими руками и продаваемый на месте вольными художниками, хиппи, неформалами и тому подобными творческими личностями.

Площадка в JVL Art Club и Аквапарк: http://www.kerch.co.ua/categories.php?cat_id=43
В клубе были замечены US3, Виктор Лившиц, неизвестный мальчик с электрогитарой, барабанщик из народа и какая-то девочка неплохо поющая. В аквапарке было мало и холодно. Обещали джем-сэйшн, но его не было.

Художественная выставка «Они рисуют джаз»:  
Посвящается 130-летию М. Волошина и представляет ведущих современных крымских художников Наталью Перову, Рамазана Усеинова, Дарью Скорубскую.

Подборка номеров журнала Digital Photo Masterskaya за 2006, 2007 и 2008 года.

Подборка номеров журнала Digital Photo Masterskaya за 2006, 2007 и 2008 года.

Как известно, журнал DigitalPhoto Masterskaya один из лучших российских ежемесячных журналов о цифровой фотографии и фототехнике. Европейский уровень подачи материалов и профессиональная работа редакции. Уникальные материалы на основе собственных тестов. Высочайший уровень дизайна и полиграфии. Нестандартный формат, выгодно представляющий фотографические работы. Фотовыставки, составленные из работ известных фотохудожников. Уникальные материалы иностранных и российских фотографов, интервью с профессионалами. Уроки и мастер-классы по съемке на все случаи жизни. Новости производителей, эксклюзивные тесты и обзоры фототехники. Фотоконкурсы и галереи работ читателей.
В общем ловите подборку номеров журнала DigitalPhoto мастерская за 2006, 2007 и 2008 года.
Если не будет качаться, пишите на mail [at] kerch.co.ua перезалью битые номера.

2006—————————-!

1.
http://s42.radikal.ru/i098/0810/a0/e423635a52b4.jpg
http://depositfiles.com/files/8383989
http://letitbit.net/download/e125b4497734/Digital-Photo-Masterskaya-01-2006.rar.html

2.
http://s47.radikal.ru/i118/0810/56/12ff7f4b38ec.jpg
http://depositfiles.com/files/8383928
http://letitbit.net/download/dd840f388179/Digital-Photo-Masterskaya-02-2006.rar.html

3.
http://s41.radikal.ru/i092/0810/cf/103c20b2bba3.jpg
http://depositfiles.com/files/8383901
http://letitbit.net/download/0363e7799514/Digital-Photo-Masterskaya-03-2006.rar.html

4.
http://s60.radikal.ru/i167/0810/46/666479b281dc.jpg
http://depositfiles.com/files/8383833
http://letitbit.net/download/cd253c456842/Digital-Photo-Masterskaya-04-2006.rar.html

5.
http://i073.radikal.ru/0810/fd/59087e3adde8.jpg
http://depositfiles.com/files/8383756
http://letitbit.net/download/397e85671504/Digital-Photo-Masterskaya-05-2006.rar.html

6.
http://s47.radikal.ru/i118/0810/8f/8cd6e02ed677.jpg
http://depositfiles.com/files/8383705
http://letitbit.net/download/056814164313/Digital-Photo-Masterskaya-06-2006.rar.html

7.
http://s44.radikal.ru/i105/0810/cf/91173ca22811.jpg
http://depositfiles.com/files/8383649
http://letitbit.net/download/7a0edb55444/Digital-Photo-Masterskaya-07-2006.rar.html

8.
http://s56.radikal.ru/i151/0810/f8/879bd9b99a92.jpg
http://depositfiles.com/files/8383614
http://letitbit.net/download/c48964630375/Digital-Photo-Masterskaya-08-2006.rar.html

9.
http://s56.radikal.ru/i151/0810/1a/8d89ee44225f.jpg
http://depositfiles.com/files/8383550
http://letitbit.net/download/d5250a860241/Digital-Photo-Masterskaya-09-2006.rar.html

10
http://i010.radikal.ru/0810/f7/48792e60be97.jpg
http://depositfiles.com/files/8383486
http://letitbit.net/download/49e590576259/Digital-Photo-Masterskaya-10-2006.rar.html

11.
http://s61.radikal.ru/i171/0810/4e/20b6981f2d51.jpg
http://depositfiles.com/files/8383428
http://letitbit.net/download/cd2601294983/Digital-Photo-Masterskaya-11-2006.rar.html

12.
http://s41.radikal.ru/i091/0810/03/e42c05b26e01.jpg
http://depositfiles.com/files/8383346
http://letitbit.net/download/788ec4572545/Digital-Photo-Masterskaya-12-2006.rar.html

2007 ———————!

1
http://i015.radikal.ru/0810/8d/f238d7455839.jpg
http://depositfiles.com/files/8522477
http://letitbit.net/download/7ba381158840/DP-Masterskaya-1-2007-.rar.html
http://vip-file.com/download/cf8e87757086/DP-Masterskaya-1-2007-.rar.html

2
http://i030.radikal.ru/0810/29/b16e7e608fb5.jpg
http://depositfiles.com/files/8522551
http://letitbit.net/download/084b0c555854/DP-Masterskaya-2-2007-.rar.html
http://vip-file.com/download/4ea816383737/DP-Masterskaya-2-2007-.rar.html

3
http://s53.radikal.ru/i140/0810/f1/4d00088441c3.jpg
http://depositfiles.com/files/8522621
http://letitbit.net/download/347bf5304103/DP-Masterskaya-3-2007-.rar.html
http://vip-file.com/download/e7a43f985556/DP-Masterskaya-3-2007-.rar.html

4
http://s51.radikal.ru/i133/0810/6e/3efa6d216434.jpg
http://depositfiles.com/files/8522670
http://letitbit.net/download/fa4e71872436/DP-Masterskaya-4-2007-.rar.html
http://vip-file.com/download/cd1a4a576143/DP-Masterskaya-4-2007-.rar.html

5
http://s55.radikal.ru/i148/0810/09/65a2e3946e8b.jpg
http://depositfiles.com/files/8522720
http://letitbit.net/download/f1ffec727858/DP-Masterskaya-5-2007-.rar.html
http://vip-file.com/download/3149c5564008/DP-Masterskaya-5-2007-.rar.html

6
http://i050.radikal.ru/0810/d1/7a87ea470079.jpg
http://depositfiles.com/files/8522820
http://letitbit.net/download/1ba7cc314365/DP-Masterskaya-6-2007-.rar.html
http://vip-file.com/download/28198120938/DP-Masterskaya-6-2007-.rar.html

7
http://s56.radikal.ru/i151/0810/24/0b5335c8f71a.jpg
http://depositfiles.com/files/8522886
http://letitbit.net/download/3fdeee581765/DP-Masterskaya-7-2007-.rar.html
http://vip-file.com/download/299826379901/DP-Masterskaya-7-2007-.rar.html

8
http://s49.radikal.ru/i126/0810/48/1e0a62b7f0f8.jpg
http://depositfiles.com/files/8522967
http://letitbit.net/download/a77b66417673/DP-Masterskaya-8-2007-.rar.html
http://vip-file.com/download/d346d0700850/DP-Masterskaya-8-2007-.rar.html

9
http://s60.radikal.ru/i169/0810/e3/5cc1ba01046c.jpg
http://depositfiles.com/files/8523033
http://letitbit.net/download/f278d6353923/DP-Masterskaya-9-2007-.rar.html
http://vip-file.com/download/53854997861/DP-Masterskaya-9-2007-.rar.html

10
http://s59.radikal.ru/i165/0810/8b/43900a937337.jpg
http://depositfiles.com/files/8523091
http://letitbit.net/download/79d98b674763/DP-Masterskaya-10-2007-.rar.html
http://vip-file.com/download/60d6d6525596/DP-Masterskaya-10-2007-.rar.html

11
http://s39.radikal.ru/i085/0810/05/2020de615e69.jpg
http://depositfiles.com/files/8523145
http://letitbit.net/download/2b6c43769167/DP-Masterskaya-11-2007-.rar.html
http://vip-file.com/download/8960e9688687/DP-Masterskaya-11-2007-.rar.html

12
http://s48.radikal.ru/i120/0810/c8/b2287d39ca13.jpg
http://depositfiles.com/files/8522402
http://letitbit.net/download/0de898570582/DP-Masterskaya-12-2007-.rar.html
http://vip-file.com/download/9b111f57202/DP-Masterskaya-12-2007-.rar.html

2008——————————————————

1
http://vip-file.com/download/2e9b52457732/DP-Masterskaya-1-2008-.rar.html
http://depositfiles.com/files/8764581
http://letitbit.net/download/2a4f42613626/DP-Masterskaya-1-2008-.rar.html

2
http://vip-file.com/download/9fd3be860945/DP-Masterskaya-2-2008-.rar.html
http://depositfiles.com/files/8764644
http://letitbit.net/download/dcffc6339786/DP-Masterskaya-02-2008.djvu.html

3
http://vip-file.com/download/cc6fac459588/DP-Masterskaya-3-2008-.rar.html
http://depositfiles.com/files/8764725
http://letitbit.net/download/ca5a0835458/DP-Masterskaya-3-2008-.rar.html

4
http://vip-file.com/download/18654c29508/DP-Masterskaya-4-2008-.rar.html
http://depositfiles.com/files/8765369
http://letitbit.net/download/3303f4928722/DP-Masterskaya-4-2008-.rar.html

5
http://vip-file.com/download/bca738580954/DP-Masterskaya-5-2008-.rar.html
http://depositfiles.com/files/8766443
http://letitbit.net/download/ea0130223691/DP-Masterskaya-5-2008-.rar.html

6
http://vip-file.com/download/4992b0270443/DP-Masterskaya-6-2008-.rar.html
http://depositfiles.com/files/8765875
http://letitbit.net/download/2c812d38117/DP-Masterskaya-6-2008-.rar.html

7
http://vip-file.com/download/b494d5555518/DP-Masterskaya-7-2008-.rar.html
http://depositfiles.com/files/8765926
http://letitbit.net/download/e844b0597416/DP-Masterskaya-7-2008-.rar.html

8
http://vip-file.com/download/e635c1318363/DP-Masterskaya-8-2008-.rar.html
http://depositfiles.com/files/8765989
http://letitbit.net/download/1b176f642992/DP-Masterskaya-8-2008-.rar.html

9
http://vip-file.com/download/465bf095948/DP-Masterskaya-9-2008-.rar.html
http://depositfiles.com/files/8766364
http://letitbit.net/download/1e4b21279727/DP-Masterskaya-9-2008-.rar.html

10
http://vip-file.com/download/ed99c687125/DP-Masterskaya-10-2008-.rar.html
http://depositfiles.com/files/8764526
http://letitbit.net/download/d21215450599/DP-Masterskaya-10-2008-.rar.html

11
http://i050.radikal.ru/0810/da/a21996ba362f.jpg
http://letitbit.net/download/382e9c114551/DP-Masterskaya-11-2008.rar.html
http://vip-file.com/download/382e9c8431/DP-Masterskaya-11-2008.rar.html

****************************************
Источник: Журналы и книги по фото http://gold.co.ua

Словарь фотографических терминов часть 2

[b]Насыщенность[/b] — это одна из характеристик объективного зрительного восприятия цвета; определяет степень выраженности цветового тона и обычно ассоциируется с количеством красителя в растворе или на окрашенной поверхности. Измеряется в процентах. Насыщенность характеризуется такими определениями, как "живая" (vivid), "сильная" (strong) или "глубокая" (deep). Ненасыщенные цвета характеризуются определениями "тусклый" (dull), "слабый" (weak) или "вымытый".

[b]Недоэкспонирование[/b] — это состояние, при котором на пленку попадает недостаточное количество света. В результате получается "тонкий" негатив, темный слайд или грязно-серый отпечаток.

[b]Ню (франц. nu — нагой, раздетый), или акт (нем. Akt)[/b] — жанр изобразительного искусства, посвященный обнаженному (женскому и мужскому) телу. Значительное место в жанре ню занимают работы с обнаженной натурой эротической направленности (эротика).

[b]Нормальный или штатный объектив[/b] — это объектив, позволяющий получить на фотографии изображение с перспективой, близкой к тому, как его воспринимает глаз человека. Фокусное расстояние нормального (штатного) объектива меньше фокусного расстояния длиннофокусного или телеобъектива и больше фокусного расстояния широкоугольного объектива.

[b]Освещение отраженным светом вспышки[/b] — свет вспышки или лампы, отраженный от какой-либо поверхности (например, от потолка или стен), и обеспечивающий эффект естественного освещения.

[b]Объектив[/b] — это один или несколько линзовых элементов, изготовленных из специального оптического стекла или пластмассы, предназначенных для формирования резкого изображения на фотопленке, фотобумаге или на проекционных экранах.

[b]Панхроматический[/b] — это характеристика пленок, способных регистрировать цвет во всем диапазоне видимого спектра так, как его воспринимает глаз человека, т.е. с тем же соотношением относительных яркостей, какое имеет снимаемый объект.

[b]Панорама [/b]- это снимок, сделанный с большим углом охвата, например пейзажа или большой группы людей. Панорама — широкая и многоплановая перспектива, позволяющая свободно обозревать большое открытое пространство. Панорама рассчитывается на ее восприятие целиком и последовательно фрагмент за фрагментом. При увеличении вертикального угла зрения сила эмоционального воздействия панорамы увеличивается.
В панораме выделяются высотные доминанты, акценты и композиционные паузы.

[b]Перспектива[/b] — это передача на плоскости фотоснимка объемности изображения предметов, создающая ощущение глубины пространства. Перспективные искажения возникают в случаях съемки с малого расстояния с нижней или верхней точек съемки, а также в результате использования короткофокусных объективов.

[b]Переэкспонирование[/b] — это состояние, при котором на пленку поступает слишком много света, что приводит к повышению плотности негатива, а слайд или фотография становятся слишком светлыми.

[b]Позитив[/b] — в отличие от негатива, воспроизведение тонов в позитиве точно соответствует распределению тонов реального объекта. Примером позитивного изображения могут служить фотография и слайд.

[b]Приоритет выдержки[/b] — съемка при которой выдержка выставляется вручную, а диафрагма подстраивается автоматически (на основании замера).

[b]Приоритет диафрагмы[/b] — режим экспозиции в автоматических или автофокусных фотоаппаратах, позволяющий фотографу фиксировать значение диафрагмы, в то время как фотоаппарат сам выбирает выдержку, необходимую для правильного экспонирования кадра. При уменьшении отверстия диафрагмы световой поток, падающий на пленку, уменьшается и выдержка автоматически увеличивается. съемка при которой диафрагма задается вручную, а выдержка подстраивается автоматически (на основании замера).

[b]Пленка[/b] — это материал для записи изображений, представляющий собой гибкую прозрачную основу, покрытую фотоэмульсией.

[b]Пейзаж[/b] — это природа как таковая и природа искусственная, сотворенная человеком: городская архитектура, сельские избы, стройки. В пейзажных снимках перед зрителем предстают леса и поля, луга и горы, моря и реки, то есть природа естественная. Поскольку в пейзаже фиксируются места обширные, протяженные, то в снимке преобладает пространственный компонент структуры. По сути, он основной предмет изображения.

[b]Портрет[/b] — главным объектом портретной фотосъемки является, как правило, человек. Выделяют документальную и художественный фото портрет.
Документальный фото портрет — это точное, реалистичное изображение человека, соответствующее действительности. Также возможно подчеркнуть или скрыть некоторые из черт и особенностей человека.

[b]Художественный фото портрет[/b] — это раскрытие насыщенного образа. Образ создается исходя из пожеланий и представлений заказчика, а также художественного взгляда фотографа, стилиста, визажиста, режиссера и т.п. При создании образа используется реквизит (костюм, вещи, декорации и пр.), а также макияж, прическа, фон и т.д.

[b]Ракурс [/b]- это угловое положение фотоаппарата (высокое, среднее или низкое, а также слева, справа и по центру) относительно объекта съемки. Использованием необычных ракурсов достигаются интересные зрительные эффекты.

[b]Рефлектор, отражатель[/b] — это любое устройство, используемое для отражения света в направлении объекта.

[b]Ручной режим [/b]- съемка при которой вручную задаются выдержка и диафрагма.

[b]Репортажное фото [/b]- это не снять интересное событие абы как, это ещё и попытаться сделать так, чтобы у зрителя дух захватывало.

[b]Светочуствительность (англ. film speed):[/b] значение светочувствительности материала, выраженное числом. С 1974 г., после объединения американского стандарта ASA (шкала чисел) и немецкого DIN (шкала градусов), международная организация по стандартизации утвердила стандарт ISO. Светочувствительность к свету по стандарту ISO обозначается числом. как , например, ISO 200. Чем выше это число, тем больше светочувствительность пленки. Примечание: ISO означает International Standards Organization (Международная организация по стандартам).

[b]Светофильтр[/b] — это окрашенный кусочек стекла или другого прозрачного материала, надеваемый на объектив для усиления, удаления или изменения данного цветового тона, плотности всего изображения либо отдельных участков снимаемой сцены.

[b]Светосила объектива[/b] — это максимальное отверстие объектива (минимальное значение диафрагменного числа). Светосильный объектив пропускает к пленке больше света, чем менее светосильный. Объектив с большой светосилой позволяет использовать короткие выдержки в условиях пониженной освещенности.

[b]Синхроконтакт[/b] — специальный разъем для подключения внешней вспышки. С помощью этого разъема можно подключить нестандартную фотовспышку, которая несовместима с "горячим башмаком", установленным на фотокамере. Синхроконтакт часто используется для подключения внешней стационарной вспышки при съемке в студийных условиях.

[b]Стабилизатор изображения[/b] позволяет компенсировать дрожание рук при фото и видеосъемке и получать более четкое изображение без дрожания. Стабилизаторы изображения бывают двух видов: оптические и цифровые. При съёмке с длинными выдержками возникает опасность смазывания изображения в том случае, если фотокамера не закреплена на жёстком основании. Для устранения эффекта смазывания («шевелёнки») производители фотокамер используют несколько принципов: Оптическая стабилизация (IS – у Canon, VR – у Nikon, O.I.S. – у Panasonic, OS у Sigma) в которой неподвижность проецируемого изображения на светочувствительный материал (элемент) фотокамеры обеспечивается подвижным элементом оптической системы. Электронная стабилизация, возможная только с фото- видео камерами, имеющими сенсор изображения. При сдвиге фото (видео)камеры электронная система сдвигает поле считывание с сенсора. В этом режиме возможно использование лишь части полезной площади сенсора. Anti Shake – запатентованная фирмой Konica Minolta система стабилизации, в которой подвижный светочувствительный сенсор отслеживает перемещения изображения, проецируемого на матрицу. Во всех системах движения (тряски, перемещения) фиксируется специальным датчиком.

[b]Скрытое изображение [/b]- это невидимое глазу изображение, сформировавшееся в слое фотоэмульсии под действием света. Свет вызывает изменения в химическом составе кристаллов солей серебра. Эти изменения тем больше, чем интенсивнее поток света. После обработки в проявителе и других растворах изображение становится видимым: негативным в негативных пленках и позитивным в слайд- или обращаемых пленках.

[b]Софтбокс[/b] — конструкция в виде короба с одной светопропускающей стороной, служащая для получения равномерного и мягкого (soft) раассеянного освещения. В качестве источника света применяется вспышка, иногда галогенные лампы малой мощности.

[b]Тон[/b] — это степень плотности светлых и темных участков изображения. Холодные тона на цветных фотографиях соответствуют сине-голубой гамме, а теплые тона — красно-коричневой гамме.

[b]Тип видоискателя (оптический, электронный, зеркальный)[/b]
Оптический видоискатель представляет собой оптическую систему линз в фотокамере, посредством которой осуществляется наведение аппарата на объект съемки и определяются границы изображения для будущей фотографии.
Оптический видоискатель обладает рядом недостатков: из-за несовпадения оптической оси видоискателя и оптической оси объектива фотограф в окуляр видит не совсем то, что получается на пленке. Этот эффект имеет название параллакса. Кроме того, оптический видоискатель перекрывает не все получаемое изображение, а только 80-90% от него. У фотографа нет возможности проверить точность фокусировки.
Электронный видоискатель представляет собой миниатюрный LCD-экран с линзой (окуляром), установленный внутри камеры. На экране электронного видоискателя отображается будущий кадр таким, каким его "видит" светочувствительная матрица через объектив камеры.
У зеркального видоискателя изображение на него попадает непосредственно через объектив фотокамеры с помощью откидного зеркала . У фотокамер с зеркальным видоискателем отсутствует параллакс. Фотограф может контролировать точность фокусировки и глубину резкости.

[b]Фактура[/b] — характер поверхности, свойственный данному материалу или связанный с его обработкой, например фактура камня, дерева, кожи, шелка, сукна и т.д.

[b]Флэшметр[/b] — прибор со светочувствительным элементом, измеряющий интенсивность света, отраженного от объекта или падающего на него, при освещении импульсными источниками света (фотовспышками). Используется как инструмент, помогающий выбрать правильную экспозицию.

[b]Фокусное расстояние[/b] — это расстояние от оптического центра объектива до его фокальной плоскости. Фокусное расстояние определяет угол обзора камеры: чем оно меньше, тем больше угол обзора. Чтобы можно было сравнивать углы обзора у камер с разными по размеру светочувствительными элементами, обычно указывается эквивалентное фокусное расстояние для 35-мм пленки. Эквивалентное фокусное расстояние относится к истинному, как диагональ кадра 35-мм пленки относится к диагонали матрицы фотоаппарата.

[b]Фокусировка[/b] — это настройка объектива на точное расстояние до объекта, при котором изображение объекта кажется наиболее четким или резким

[b]Фиксированное фокусное расстояние[/b] — это характеристика съемочного объектива фотоаппарата, у которого отсутствует возможность фокусировки изображения. Фокусное расстояние такого объектива неизменно или фиксировано.

[b]Формат[/b] — отношение ширины к высоте фотографического отпечатка. Формат 2:3 является типичным форматом отпечатков, сделанных с 35-мм пленок. Фотографии в этом формате чаще всего имеют размеры 8,9 x 12,7 см или 10 x 15 см .

[b]Форсированная или "Push"-обработка[/b] — это увеличение времени проявления пленки для повышения ее эффективной светочувствительности (повышение значения светочувствительности по ISO по сравнению со значением, установленным при экспонировании). Используется для обработки пленки, отснятой в услових низкой освещенности; форсированное проявление.

[b]Цветовая температура [/b]- это величина, характеризующая спектральный состав излучения источника света. Определяется температурой абсолюто черного тела, при которой его излучение имеет такой же состав и такое же распределение энергии по спектру, как и излучение данного источника.

[b]Шевеленка[/b] — это нежелательные сотрясения камеры, снижающие резкость снимка. Риск сотрясения повышается с увеличением выдержки. Для устранения "шевеленки" камеру закрепляют на штативе, для спуска затвора используют дистанционный пульт, спусковой тросик или автоспуск.

[b]Широта пленки[/b] — диапазон яркостей который линейно передается на пленке. Широта пленки больше всего зависит от ее типа. В случае черно-белой пленки широта сильно зависит от условий экспонирования и проявления.

[b]Штатив-тренога [/b]- это трехногое приспособление для жесткой фиксации фотоаппарата во время съемки с применением длительных выдержек и/или при съемке через длиннофокусные объективы.

[b]Штатив-упор[/b] — это штатив с одной ногой, используемый для фиксации фотоаппарата во время съемки.

[b]Шум (Цифровой шум) [/b]- неравномерная (нелинейная) структура изображения, состоящая из мелких элементов, имеющих различия в яркости или цветовом оттенке. Цифровой шум изначально возникает при считывании данных с сенсора фотокамеры ввиду неравномерного заряда светочувствительных элементов. На появление цифрового шума непосредствено влияют такие факторы как характеристики сенсора, температура сенсора, время экспонирования, и косвенно — алгоритм обработки изображения, получаемого с cенсора.Шум может быть как яркостным (Luminance noise), так и хроматическим (Cromatic noise). Обычно фотографии с избыточным шумом выглядят неестественно, являются низкокачественными.

[b]Экспозиция[/b] — суммарное количество света, попадающего на фотопленку или другой светочувствительный материал за время открытия затвора фотокамеры.. Количество попавшего света зависит от диафрагмы, выдержки и степени освещенности объекта съемки. Это величина, равная произведению освещенности (определяется величиной диафрагмы) фотографического материала на время экспонирования (выдержка, определяется временем, на которое открывается затвор). Эта величина относится в равной степени к фотопленке и фотобумаге.

[b]Экспонометр[/b] — прибор со светочувствительным элементом, измеряющий интенсивность света, отраженного от объекта или падающего на него. Используется как инструмент, помогающий выбрать правильную экспозицию. То же самое, что измеритель освещенности.

[b]Экспокоррекция[/b] — возможность ввести поправку к экспозиции. То есть все кадры будут сниматься с недодержкой или передержкой, это необходимо для съемки в автоматических режимах в сложных световых условиях . Размер поправки задается в EV.

[b]Экспозиционная вилка (bracketing)[/b] — возможность снять несколько (обычно три) кадров с разной экспозицией. В случае трехкадрового брэкетинга — один с недодержкой, один с передержкой, третий точно. Применяется в условиях сложного освещения и для увеличения вероятности правильного экспонирования объекта в тех случаях, когда производится съемка ответственных сюжетов.

Фотопортал www.gold.co.ua — книги и учебники по фотографии, журналы о фото, фотографы, обзоры фотоаппаратов 

Словарь фотографических терминов часть 1

Наиболее полный перечень и расшифровка значений фотографических терминов.

[b]Autofocus, AF (Автофокусная система)[/b] — система, с помощью которой фотоаппарат автоматически фокусирует изображение выбранной части снимаемого объекта.

[b]Automatic Camera (Автоматический фотоаппарат)[/b] — фотоаппарат со встроенным экспонометром, автоматически регулирует отверстие объектива (диафрагму), выдержку или оба параметра одновременно, чтобы обеспечить правильную экспозицию. Чаще всего в народе эти фотоаппараты называют "мыльницами".

[b]EV (экспозиционное (световое) число)[/b] — условное число, характеризующее условия фотосъемки и служащее для определения экспозиции (задания пары выдержка/диафрагма). EV 1 соответствует при ISO 100 экспопаре 1с и F 1,4. Каждое последующее целое число EV соответствует удвоению экспозиции.

[b]ISO[/b] — Международная организация по стандартизации. В фотографии «ISO» используется для обозначения светочувствительности фотоматериалов. Стандарт ISO был введен в 1983г и заменил устаревшие обозначения ASA (Американская ассоциация стандартов. В фотографии «ASA» используется для обозначения светочувствительности фотоматериалов) и DIN (Немецкий промышленный стандарт. В фотографии используется как единица чувствительности фотоматериалов). Светочувствительность к свету по стандарту ISO обозначается числом. как , например, ISO 200. Чем выше это число, тем больше светочувствительность пленки.

[b]RAW [/b]- формат записи изображения. Он позволяет записать картинку в таком виде, в котором ее "увидела" матрица камеры. Качество записи в этом формате намного выше, чем в JPEG, поскольку в RAW используется "сжатие без потерь", либо вообще производится сохранение без сжатия.

[b]TTL (Through The Lens — через объектив)[/b] — используется в двух значениях, первое — это замер через объектив, второе значение — это система управления вспышкой, также использующая замер через объектив. "Вспышечный" TTL позволяет определить величину импульса вспышки, необходимую для нормального экспонирования кадра, в данном случае замер происходит во время экспонирования при открытом затворе, датчиками в камере измеряется свет, отраженный от пленки и от камеры передается сигнал вспышке, по которому она прекращает импульс.

[b]Zoom (трансфокатор)[/b] — это устройство для изменения фокусного расстояния объектива, которое позволяет оптически приближать или отдалять объекты съемки. При помощи Zoom удобно изменять масштаб и компоновать кадр, фотограф при этом может оставаться

[b]Автомат экспозиции[/b] — выдержка и диафрагма задаются автоматически, обычно есть возможность корректировать их и вручную.

[b]Баланс белого[/b] — это функция, позволяющая компенсировать искажения цветов, вызванные разными источниками освещения (солнечный свет, лампа накаливания или флуоресцентный свет). Большинство цифровых фотокамер имеют функцию автоматической настройки баланса белого. При автоматической настройке система обработки изображения настраивает цветовую чувствительность камеры, так чтобы конечное изображение имело примерно одинаковые уровни всех цветовых составляющих.

[b]Башмак (shoe)[/b] — специальное приспособление на корпусе фотоаппарата для установки внешней вспышки. "Горячий" башмак (hot shoe), имеет синхроконтакт для включения вспышки, благодаря которому вспышку срабатывает одновременно с затвором

[b]Байонет[/b] — от французского "штык" — узел сопряжения объектива (lens) и корпуса/тела (body) камеры. До байонета использовалась резьба (двух типов), которая сохранилась в некоторых камерах до настоящего времени. Байонет по сравнению с резьбой имеет много плюсов, основные из них — возможность более оперативной замены оптики и более точная установка объектива (байонет в отличие от резьбы имеет фиксированное положение), а также удобство передачи информации от body к объективу.

[b]Бленда[/b] — это приспособление в виде полого усеченного конуса или усеченной пирамиды из пластмассы, надеваемое на объектив фотоаппарата. Бленда препятствует попаданию в объектив световых лучей, не участвующих в образовании изображения, предотвращая появление бликов на снимке. Размер бленды определяется характеристиками объектива. Ошибки при выборе бленды могут привести к виньетированию изображения (затенению периферийных участков изображения).

[b]Брекетинг [/b]- это автоматический режим серийной съемки, в котором каждый кадр снимается с разными смещенными друг относительно друга значениями экспозиции (с разной вздержкой и диафрагмой), с недодержкой и передержкой. Этот режим обычно используется в сложных световых условиях , когда тяжело точно определить требующиеся диафрагму и выдержку.

[b]Ведущее число вспышки[/b] — максимальное расстояние (в метрах или футах), на котором вспышка может осветить объект для правильной экспозиции, при диафрагме f/1 и пленке ISO100. Например: вспышка с ведущим числом 56, при съемке на пленку ISO100 и диафрагме f/5.6 правильно осветит объект, находящийся на расстоянии 10м, при съемке на пленку ISO400 – 20м. Общая формула связывающая ведущее число с диафрагмой и расстоянием: расстояние = В.Ч. / Диафрагменное число, для пленки ISO100. При съемке на другую пленку, полученное расстояние надо умножить на корень квадратный из чувствительности вашей пленки деленной на 100 (1.41 для ISO200, 2 для ISO400, и т.д.)

Выдержка , скорость затвора (англ. shutter speed) — время, в течение которого свет воздействует на фотоматериал или матрицу. Стандартный ряд выдержек 1/2000, 1/1000, 1/500, 1/250, 1/125, 1/60, 1/30, 1/15, 1/8, 1/4, 1/2, 1, 2 секунды и т.д. Короткие выдержки позволяют "заморозить" движущиеся объекты, а длинные — "смазать".

[b]Видоискатель[/b] — это оптическое устройство в фотоаппарате для определения границ пространства объектов, изображаемого съемочным объективом на фотопленке в пределах границ кадра.

[b]Виньетирование[/b] — это затемнение по краю изображения на фотографии или слайде. Может вызываться плохой конструкцией объектива, использованием бленды, не соответствующей данному объективу или установкой нескольких светофильтров на внешней оправе объектива.

[b]Вспышка[/b] — это кратковременный интенсивный импульс света, генерируемый лампой-вспышкой или электронной вспышкой, используемый для подсветки сцены с недостаточным для фотосъемки уровнем освещения.

[b]Глубина резкости [/b]- максимальное расстояние между самым ближним и самым дальним предметом, которые при данной диафрагме будут резкими. Глубина резкости зависит от значения диафрагмы и расстояния от объектива до объекта.

[b]Гламур[/b] — Glamour — magic influence causing a person to see objects differently from what they really are. Дословный перевод: Волшебное (магическое) воздействие заставляющее человека видеть объекты по-другому чем они есть на самом деле. Синонимы: charm, attraction, beauty (шарм, привлекательность, красота) Гламурное фото — это фото на обложку глянцевого журнала. Много косметики, ювелирных украшений, дорогих аксесуаров и т.д.

[b]Горячий башмак[/b] — это специальное приспособление на фотоаппарате, предназначенная для крепления портативной электронной вспышки. Оснащена электрическими контактами, соответствующими контактам на "башмаке" вспышки и обеспечивающими включение вспышки при нажатии спусковой кнопки затвора. Прямой электрический контакт вспышки с фотоаппаратом устраняет необходимость использования синхрошнура.

[b]Гиперфокальное расстояние[/b] — это расстояние от фотоаппарата до ближайшего резко отображаемого объекта снимаемой сцены, когда объектив сфокусирован на бесконечность.

[b]Гистограмма[/b] — график распределения тонов на изображении. На горизонтальной оси отображается шкала яркостей тонов от белого до черного, на вертикальной число пикселей заданной яркости на изображении. Гистограмма позволяет более точно установить экспозицию.

[b]Диафрагма [/b]- отверстие объектива фотоаппарата, через которое свет проходит к пленке и экспонирует ее фотоэмульсионный слой. Величина отверстия диафрагмы может быть фиксированная или изменяемая. Значение диафрагмы, как правило, обозначается f -числами — чем больше это число, тем меньше отверстие диафрагмы.

[b]Динамический диапазон [/b]- разность яркостей самой светлой и самой темной областей изображения. Если снимаемый сюжет содержит множество тональных переходов от очень ярких до почти чёрных тонов, то такой сюжет имеет широкий динамеческий диапазон. Чем большую разность в яркости способен воспринимать светочувствительный материал, тем больший динамический диапазон он имеет (широкий динамический диапазон).

[b]Двойное экспонирование[/b] — это два изображения, снятые на один и тот же кадр пленки или два изображения, отпечатанные на одном листе фотобумаги.

[b]Естественные фотографии[/b] — это фотографии людей, сделанные чаще всего так, что объект съемки не знает, что его снимают. Такие фотографии, как правило, более непосредственны, чем те, в которых люди позируют перед объективом.

[b]Естественное освещение[/b] — это естественный свет. Строго говоря, естественное освещение представляет собой излучаемый или отраженный от любых источников свет — от луны до солнца. Применительно к фотографии, естественный свет — это тот свет, который в данный момент освещает снимаемую сцену. Источником естественного света могут быть комнатные светильники, люминесцентные лампы, неоновые огни, свечи, дневной свет из окон, сумеречный свет вне помещения или лунный свет.

[b]Жанровая фотография [/b]- это остановленное мгновение жизни, какая-то сцена, история, но не постановочная, а естественная.

[b]Затвор [/b]- это пластинки, шторка или другая движущаяся перегородка, управляющая световым потоком, поступающим на пленку.

[b]Заполняющий свет [/b]- это дополнительный свет от лампы, фотовспышки или отражателя, используемый для смягчения (высветления) теней или темных участков изображения, созданных очень ярким основным светом. Если для создания такого света используется фотовспышка, то режим называется "заполняющей вспышкой" (fill-in flash).

[b]Засветка[/b] — это потемнение негатива и фотографии или обесцвечивание цветного слайда, обусловленное следующими факторами: воздействием постороннего света на фотоэмульсию; взаимодействием кислорода воздуха с фотоэмульсией в процессе проявления; перепроявлением; использованием пленки или фотобумаги по окончании срока годности; хранением пленки и/ или фотобумаги в условиях повышенной температуры и влажности.

[b]Зернистость[/b] — это дискретная или гранулярная структура, проявляющаяся на негативе, фотографии или слайде. С увеличением светочувствительности пленки и степени увеличения зернистость усиливается.

[b]Инфракрасная подсветка [/b]- встроенный инфракрасный излучатель, обеспечивающий подсветку при съемке в темноте для возможности работы системы автофокусировки в условиях низкой освещенности.

[b]Импульсный источник света[/b] — это источник света предназначенный для создания кратковременных световых вспышек большой интенсивности при их работе в специальных осветительных приборах — импульсных осветителях. Импульсные источники света включаются автоматически, в момент полного раскрытия затвора фотоаппарата. Для точной синхронизации момента зажигания с требуемой фазой срабатывания затвора импульсные источники света подключаются к фотоаппарату через синхроконтакт

[b]Каше (фр. cacher — прятать, заслонять)[/b] — непрозрачные или полупрозрачные заслонки, применяемые для спецэффектов или в технических целях. Применение каше называют кашированием (кашетированием) светового потока.

[b]Композиция[/b] — это гармоничное размещение объектов снимаемой сцены, при котором основной объект, элементы переднего плана и фона расположены в соответствии с требованиями визуальной гармонии.

[b]Контровое освещение[/b] — свет, освещающий объект со стороны, противоположной к объективу и направленный в его сторону. Благодаря этому объект отделяется от фона. Если контровой свет очень яркий, видны только очертания объекта или силуэт.

[b]Контактная печать[/b] — это отпечаток, полученный путем экспонирования фотобумаги, к которой вплотную прижат негатив. Изображение на таком отпечатке получается того же размера, что и на негативе.

[b]Контраст[/b] — это диапазон изменения оптической плотности светлых и темных участков изображения негатива, бумажного отпечатка или слайда; диапазон изменения яркости освещения объекта или снимаемой сцены. Показатель контрастности фотобумаги: числовые номера (обычно в диапазоне 1-5) и наименования, характеризующие степень контрастности фотобумаги. По контрастности фотобумаги делятся на мягкие (soft), умеренные (medium), контрастные (hard), высококонтрастные (extra-hard) и особоконтрастные (ultrahard). Такое разнообразие типов фотобумаги обеспечивает получение высококачественных отпечатков с негативов различной степени контрастности. Если негатив очень контрастный, то рекомендуется использовать фотобумаги с малыми значениями показателя контрастности. В этом случае изображение на отпечатке будет ближе всего соответствовать реальному. Для получения нормальных по контрасту отпечатков печать слабоконтрастных негативов должна осуществляться на высококонтрастных сортах фотобумаги.

[b]Кадрирование (Cropping) [/b]- это выбор границ и формата изображения, имеющегося на негативе или слайде. Используется, как правило, для получения более гармоничного в визуальном отношении изображения. Может также относиться к процессу размещения объектов в поле зрения видоискателя.

[b]Макросъемка[/b] (другое название — съемка крупным планом) относится к съемке с близкого расстояния. Позволяет увидеть детали, которые не видно на обычной фотографии. Как правило это фотосъемка объектов с близкого расстояния, не превышающего обычно 50- 60 см . С использованием специальных принадлежностей (макрообъективов, насадочных линз и раздвижного фокусирующего меха) это расстояние можно уменьшить до 20 сантиметров и менее.

[b]Кроп[/b] — площадь изображения, регистрируемого на сенсоре цифровой фотокамеры в сравнении с площадью изображения плёночной фотокамеры с размером кадра 24х36мм. Большинство зеркальных цифровых фотокамер имеют сенсор, площадь которого меньше площади кадра стандартной фотоплёнки. Фокусное расстоние объектива фактически не меняется, если он используется как с плёночной фотокамерой, так и с цифровой, однако при использовани с цифровой фотокамерой возникает "кроп" — "обрезание" краёв изображения. Соответсвенно падает угол поля зрения объектива.

[b]Кроп-фактор[/b] — Значение, которое позволяет получить эквивалент фокусного расстояния объектива, используемого с цифровой камерой, имеющей сенсор меньшего размера чем стандартный кадр плёнки 135 (24х36 мм). Так, например, объектив с фокусным расстоянием 18 — 70 мм при использовании с цифровой фотокамерой Nikon D70, имеющей кроп-фактор 1,5, эквивалент для плёночной фотокамеры составит 27 — 105 мм, то есть угол поля зрения будет соответствовать объективу с фокусным растонием 27 — 105 мм, используемым с плёночной фотокамерой. Угол поля зрения в этом случае составит приблизительно 73° — 23° по диагонали кадра.

Фотопортал www.gold.co.ua — книги и учебники по фотографии, журналы о фото, фотографы, обзоры фотоаппаратов

12 простых правил фотографии

На днях нашел в сети очередную «числительную» статью. На этот раз про 12 основных правил фотографии. Она мне показалась довольно интересной и полезной. По крайней мере, несколько правил из нее были мне не знакомы. Так что, я предлагаю вашему вниманию вольный, но достаточно близкий перевод статьи на русский язык. Тех же, кто не терпит возможных искажений смысла, отсылаю к [url=http://www.popphoto.com/howto/1175/twelve-essential-photographic-rules.html?print_page=y]оригиналу[/url], который автор статьи, Jason Scheinder опубликовал на сайте http://www.popphoto.com.

Многие из этих фактов, правил и формул помогут вам сделать отличные снимки в любых условиях тогда, когда ни на что другое уже нет надежды.

На днях нашел в сети очередную «числительную» статью. На этот раз про 12 основных правил фотографии. Она мне показалась довольно интересной и полезной. По крайней мере, несколько правил из нее были мне не знакомы. Так что, я предлагаю вашему вниманию вольный, но достаточно близкий перевод статьи на русский язык. Тех же, кто не терпит возможных искажений смысла, отсылаю к оригиналу, который автор статьи, Jason Scheinder опубликовал на сайте http://www.popphoto.com.

Многие из этих фактов, правил и формул помогут вам сделать отличные снимки в любых условиях тогда, когда ни на что другое уже нет надежды.

Иногда так случается, что современные технологии отказывают, и тогда вам приходится полагаться только на собственные знания. И очень полезно, держать все эти основные правила у себя в голове.

Солнечное правило шестнадцати
При съемке в яркий солнечный день, для среднестатистической сцены достаточно выставить экспозицию так, чтобы диафрагма была равна f/16, и скорость затвора равнялась единице, деленной на ISO. То есть, для ISO 100 — диафрагма f/16 и выдержка 1/100 секунды. Отсюда можно «плясать» дальше, выставляя f/22 при съемке на пляже или f/11 в случае, если небо затянуто облаками.

Лунное правило 11, 8 и 5.6
Существует много правил для съемки лунной ночью. Вот одно из моих любимых. Для правильной экспозиции полной луны, следует использовать f/11 и выдержку 1/ISO. Для фотографирования половинки луны, просто откройте диафрагму до f/8 при той же скорости затвора, а для четвертинки луны — используйте f/5.6.

Как избежать «шевелёнки»
Самая медленная скорость затвора, при которой вы можете спокойно снимать с рук, это единица, деленная на фокусное расстояние объектива. При меньшей скорости запроса, дрожание камеры приведет к значительной потери резкости. Так что, если вы используете 50mm объектив, ставьте выдержку на 1/60 секунды или быстрее. Если недостаточно света, используйте вспышку, штатив или хотя бы прижмите камеру к неподвижному объекту.

Анатомическая серая карта
Измерение экспозиции по 18% нейтральной серой карте — хороший способ измерить экспозицию для средних тонов. Забыли серую карту? Ничего страшного. Просто замеряйте экспозицию по открытой ладони, увеличьте на одну ступень и снимайте.

Правила для глубины резкости
Когда фокусируетесь на объемном объекте, постарайтесь сделать так, чтобы точка фокусировки на одну треть «уходила вглубь» объекта, чтобы «увеличить глубину резкости». Это происходит из-за того, что зона резкости за точкой фокусировки примерно в два раза больше, чем перед ней. Это работает для всех диафрагм и фокусных расстояний, но чем больше закрыта диафрагма, и меньше фокусное расстояние, тем больше глубина резко изображаемого пространства, которую вы получаете.

Правило наибольшего отпечатка
Чтобы подсчитать, в сантиметрах, наибольший размер качественного отпечатка, который вы можете получить с помощью своей цифровой камеры, просто разделите ширину и высоту изображения в пикселах на 70. Если же вы хотите получить лучшее качество, то делите на 100, но размер отпечатка будет конечно же меньше.

Правила установки выдержки
Классический совет: «Замеряйте экспозицию по светам, а тени как получатся, так и получатся.» Это работает со слайдовой пленкой и с цифрой, но с негативной пленкой, особенно с цветной — нет. Для негативной пленки лучше допустить передержку в один стоп.

Краткое правило для заполняющей вспышки
При использовании автоматической вспышки, которая не позволяет задавать режимы заполнения, установите на вспышке значение ISO в два раза больше того, что на фотоаппарате. Затем, как обычно, замерьте экспозицию, установите значение диафрагмы на фотоаппарате, и такое же — на вспышке. В результате, вы получите заполняющую вспышку с уровнем заполнения 2:1, то есть, тени будут на один стоп темнее главного объекта.

Пределы вспышки
Хотите знать, как далеко вы можете отодвинуть вспышку, если перейдете на более высокое ISO? Используйте правило «удваивая дистанцию, учетверяйте чувствительность». К примеру, ваша вспышка хорошо работает на расстоянии 5 метров при ISO 100, точно так же хорошо она будет работать на расстоянии 10 метров при ISO 400 — расстояние увеличилось вдвое, а чувствительность пришлось поднять в 4 раза.

Правило «помножения» мегапикселей
Чтобы удвоить разрешение вашей цифровой камеры, необходимо умножить на 4 количество мегапикселей. Почему? Потому что количество пикселей по вертикали и по горизонтали должно быть удвоено, чтобы удвоить плотность пикселей по всей площади сенсора.

Правило «заморозки» действия
Чтобы остановить в кадре движение, перпендикулярное оси объектива, потребуется скорость затвора большая на 2 стопа, чем та, что нужна для «заморозки» объекта, двигающегося прямо на вас. Если же движение происходит под углом 45 градусов к оси объектива, то вы можете использовать скорость затвора на один стоп меньше. Вот простой пример. Допустим, для «заморозки» человека, двигающегося прямо на вас, требуется скорость затвора 1/125, то вам понадобится выставить 1/500, если он будет двигаться в плоскости кадра, или 1/250 в случае, когда движение происходит под углом 45 градусов.

Закатное правило
Чтобы получить правильную экспозицию при съемке заката, производите замер по области над солнцем, но не включающим его. Если вы хотите, чтобы сцена выглядела, как снятая на час раньше, то увеличьте экспозицию на 1 стоп или поставьте корректировку экспозиции на минус один.

Оригинальный текст принадлежит перу Джейсона Шнейдера, перевод выполнил Артёменко

Фотопортал www.gold.co.ua — книги и учебники по фотографии, журналы о фото, фотографы, обзоры фотоаппаратов

Что необходимо знать перед покупкой фотоаппарата

Что необходимо знать перед покупкой фотоаппарата
При покупке фотоаппарата нужно помнить, что какую бы сверхмодную светочувствительную матрицу не установил производитель, и в какой бы стильный корпус ее не поместил, изображение будет формироваться в первую очередь с помощью объектива. Поэтому при выборе любого фотоаппарата — будь то компакт или зеркальная камера — нужно знать, на что способна его оптическая система. А для этого необходимо понимать, какие параметры на что влияют и что означают.

Фокусное расстояние

Главное, что нужно знать, — эквивалентное фокусное расстояние определяет угол зрения объектива и степень приближения объектов. Пишется оно на корпусе объектива и представляет собой две цифры — минимальное и максимальное значение. На минимальном фокусном расстоянии угол обзора объектива будет максимальным, и в кадр попадет большее количество объектов. На максимальном — угол обзора будет меньше, объектов — тоже меньше, но зато они будут ближе. Для большинства повседневных задач хватает объективов с фокусным расстоянием от 20 до 100 мм. Объективы со значениями ЭФР больше 100 мм («телевики») нужны для съемки удаленных объектов типа птиц и зверей в зоопарках, меньше 20 мм (широкоугольники) — для съемки панорам либо архитектуры.

В большинстве компактных камер используются объективы с диапазоном фокусных расстояний от 35 мм и выше. Этого хватает практически на все цели — но иногда все же широкого угла не хватает. Если планируется снимать архитектуру или пейзажи, стоит обратить внимание на фотоаппараты Panasonic — в их линейке компактов есть модель с широкоугольными объективами — Lumix DMC-FX01. Или на Kodak — у модели V705 минимальное эквивалентное фокусное расстояние составляет всего 23 мм.

У зеркальных камер проблем почти нет — любой производитель обеспечивает покупателей большим ассортиментом сменных объективов на любой вкус: от «рыбьих глаз» с ЭФР от 10 мм до огромных «телескопов» с ЭФР до 1200 мм. Были бы деньги — подобные объективы зачастую стоят как небольшой автомобиль. В комплекте с новой камерой, скорее всего, окажется простенький универсальный объектив с ЭФР 17-80 мм, 18-55 мм или чем-то подобным.

[b]Эквивалентное фокусное расстояние[/b]

Есть два разных понятия — эквивалентное фокусное расстояние и истинное фокусное расстояние. Первое — это стандартное значение, которое используют для сравнения различных фотоаппаратов и объективов. Истинное расстояние зависит от размера самого объектива и матрицы — а для зеркальной камеры и компакта эти значения будут разными.

Эквивалентное расстояние приводится к истинному простой математической операцией — умножением фокусного расстояния объектива на коэффициент «кропа». Для цифровых зеркалок значение кропа равно 1,6 или 1,5 — в зависимости от модели. Таким образом, объектив с цифрами 18-55 мм на корпусе превращается в объектив с фокусным расстоянием 29-88 мм.

Цифры, указанные на компактах, умножать ни на что не нужно — истинное фокусное расстояние для них чаще неизвестно и никакой полезной информации не несет.
«Фиксы» и «зумы»

Все современные фотообъективы можно разделить на две большие группы. В первую мы отнесем всю оптику с неизменяемым или фиксированным фокусным расстоянием — это так называемые фикс-объективы. Вторую группу составляют зум-объективы, у которых этот показатель может изменяться. В настоящее время «фиксы» используются либо в самых дешевых компактных фотоаппаратах, либо в крутой профессиональной фототехнике, в основном для студийной съемки. Они относительно просты в изготовлении и обеспечивают отличное качество изображения. В компактах это позволяет удешевить конструкцию, сохранив приемлемое качество изображения. В профессиональной технике, благодаря простой оптической конструкции, можно достичь потрясающего качества картинки, причем не задирая цену устройства до небес.

Подавляющее большинство камер, начиная с компактных фотоаппаратов и заканчивая профессиональной аппаратурой, оснащены оптикой с переменным фокусным расстоянием. Если вы захотите снять пейзаж, то вам, как уже говорили, потребуется небольшое фокусное расстояние, а если маленькую букашку или портрет — то наоборот, большое. Поэтому проще использовать один единственный зум-объектив, который позволит снять и то и другое сразу. Такая оптика хороша тем, что позволяет фотографировать из одной и той же точки абсолютно разные сюжеты. Это хорошо заметно при использовании так называемых ультразумов, то есть объективов с 10-12-кратным увеличением. С помощью такого объектива можно снимать как горные пейзажи, так и альпинистов, карабкающихся к соседней вершине. Дикие животные, птицы, водопады на противоположном берегу реки — это примеры объектов, к которым в реальности очень трудно приблизиться. Так что расхожее мнение, что «лучший зум — это ноги», в корне неверно. Хороший объектив с широким диапазоном фокусных расстояний способен оказать фотографу неоценимую услугу. Расплата за такую универсальность — значительная потеря качества изображения.

[b]Оптический и цифровой зумы[/b]

Из диапазона фокусных расстояний конкретного объектива высчитывается параметр, называемый «оптическим увеличением» или «кратностью зума». Рассчитывается он путем деления наибольшего фокусного расстояния на наименьшее. При этом получается та цифра, которую обычно гордо указывают на коробке и на самом фотоаппарате. Например, у объектива с фокусным расстоянием 35-420 мм будет 12-кратный зум. Оптический зум — вещь в жизни, безусловно, очень полезная и нужная, но со своими «подводными рифами».

Первый риф заключается в сложности изготовления такого объектива и его высокой цене. Поэтому стоит помнить — дешевых ультразумов не бывает. Если нашелся в продаже фотоаппарат с зумом от 10x и ценой до 300 условных единиц — ищите подвох. Скорее всего, найдете его в качестве картинки — отсутствии резкости и контрастности.

Вторая проблема заключается в том, что на «длинном конце», то есть на максимальных значениях фокусного расстояния, даже самые мелкие и незаметные перемещения камеры приводят к смазыванию изображения. Поэтому приходится выставлять короткую выдержку (от 1/125 с при максимальном зуме в 12х). Оптический стабилизатор изображения ситуацию тут кардинально не поправит, на него можно не рассчитывать. В ситуациях, когда это невозможно — сумерки, затемненная комната, — от использования максимального приближения стоит отказаться. Вообще, как показывает практика, нормально фотографировать на «длинном конце» можно только при ярком солнечном свете.

Здесь стоит несколько отвлечься от основной темы и сказать пару слов о цифровом зуме. Многие производители, желая привлечь покупателей, оснащают этим режимом любительские фотокамеры. К сожалению, такое увеличение изображения не имеет ничего общего с изменением фокусного расстояния. Процессор камеры просто-напросто берет центральный фрагмент только что отснятого кадра и увеличивает его методом обыкновенной экстраполяции пикселей, а при этом серьезно ухудшается качество снимка. Так что при выборе фотоаппарата ни в коем случае не обращайте внимания на этот показатель, а если вы все же приобретете камеру с функцией цифрового зума, отключите ее раз и навсегда. Если же у вас появится желание увеличить какой-то фрагмент кадра, вы без особого труда сможете сделать это на компьютере с помощью любого графического редактора. Результат будет гораздо лучше — ведь алгоритмы обработки изображения, заложенные в недорогой цифровой фотоаппарат, никогда не сравнятся с мощной логикой Adobe PhotoShop или любого, даже простейшего редактора изображений.

[b]Читаем маркировку объектива[/b]

Давайте попробуем попрактиковаться и применить полученные знания при чтении маркировки объектива. Например, на оптике написано: 18-55, 3.5-5.6. Это расшифровывается так: зум-объектив с фокусным расстоянием, которое изменяется от 18 до 55 миллиметров, со светосилой 3,5 при минимальном значении фокусного расстояния и 5,6 — при максимальном. Делаем простые расчеты и делим 55 на 18. Получается, что кратность зума у этого объектива равна трем. Светосила при этом никак не пересчитывается, так как она есть величина относительная и не зависит от размера матрицы.

На более сложных и дорогих объективах можно встретить маркировку 16-35 mm 2,8. Это означает, что на всем диапазоне фокусных расстояний светосила постоянна и равна 2,8.

Также встречается маркировка типа 50 mm, f/1,8. Такое обозначение соответствует объективу с постоянным фокусным расстоянием 50 мм и светосилой 1,8.

[b]Светосила[/b]

Максимальное количество света, которое может пропустить объектив на том или ином фокусном расстоянии без потерь качества за счет аберраций, и является его светосилой. Чем меньше значение, тем больше света пропускает оптическая система и, соответственно, выше качество и класс объектива. Существуют также объективы с постоянной светосилой на всем диапазоне фокусных расстояний. Это дорогое, но качественное решение.

Значение светосилы от 2,8 до 4 позволяет снимать с рук даже в условиях недостаточного освещения. Чем выше этот показатель, тем сложнее будет избежать смазывания изображения — невысокая светосила не даст установить короткую выдержку.

[b]Аберрации[/b]

Аберрации — это искажения изображения, возникающие из-за несовершенства объективов фотоаппаратов. Представить себе, что такое аберрации, можно на примере обычной лупы. Наведите ее на мелкий печатный текст. В центре вы увидите четкое, хорошо читаемое изображение, но по краям линзы буквы окажутся размытыми. Если сократить диаметр нашей линзы с помощью куска черной бумаги с отверстием посередине, то удастся добиться значительного уменьшения аберраций. Диафрагма фотообъектива работает почти так же, как черная бумага, но позволяет регулировать диаметр отверстия, через которое проходит свет. В результате повышается резкость изображения — за счет увеличения выдержки.

Линзы изготавливаются из разных сортов стекла, поэтому их свойства могут значительно отличаться друг от друга. Если в определенной последовательности собрать в одну систему несколько разных оптических элементов, то они будут во многом компенсировать искажения друг друга. Такая методика используется даже в объективах простых компактных фотоаппаратов. Их оптика может состоять из шести или девяти элементов, в дорогих профессиональных объективах количество линз может достигать пятнадцати, а то и двадцати штук. Для построения таких сложных систем производители применяют высокотехнологичные линзы с многослойным просветлением, а также дорогие марки стекла.

Создание сложной оптической системы для объектива с переменным фокусным расстоянием — задача трудная. Так как в таких системах линзы перемещаются относительно друг друга, то конструкторам приходится учитывать влияние множества факторов во всех положениях зума. Как правило, невозможно скомпенсировать аберрации во всем рабочем диапазоне объектива — какой-то их вид будет сильнее проявляться на одном конце фокусного расстояния, а какой-то — на другом. И чем больше коэффициент увеличения объектива, тем сильнее будут аберрации.

[b]Руководство по выбору:[/b]

* Чем больше диапазон фокусных расстояний объектива, тем выше уровень его аберраций и меньше светосила.
* Чем компактнее оптическая система, тем сильнее она подвержена аберрациям, поскольку требования к размерам не позволяют разместить в объективе достаточно большое количество оптических элементов. К тому же, чем меньше линза, тем меньше она похожа на свою идеальную математическую модель.
* При прочих равных следует выбирать камеру с более светосильным объективом. Впрочем, большая светосила автоматически подразумевает и более высокую стоимость.
* Закрытие диафрагмы положительно влияет на уровень аберраций. Поэтому, если съемочная сцена достаточно хорошо освещена, лучше не открывать диафрагму на максимум.

Фотопортал www.gold.co.ua — книги и учебники по фотографии, журналы о фото, фотографы, обзоры фотоаппаратов

Модельное портфолио. Фото.

http://s51.radikal.ru/i132/0809/6f/8fa33a0dd1af.jpg

Модельное портфолио. Фото.

Достаточно часто слышу просьбы “сделай мне портфолио”, но на вопросы “цена вопроса?” и “что именно надо?” внятного ответа не получаю. Оставим пока ценовую характеристику работы фотографа и его помощников над портфолио модели (об этом позже), а рассмотрим состав конечного продукта.
И так — портфолио (или “модельное портфолио” или “портфолио модели”). Конечно же фотографическое.
Я долгое время собирал и систематизировал различную информацию о том, что должно содержать портфолио модели и теперь представляю ее вашему вниманию.

Для начала прошу заметить — речь идет именно о ПОРТФОЛИО модели, а не о “фото на память” или о чем-то подобном. Опять же аспекты взаимоотношений между моделью и фотографом мы пока оставляем в стороне, так же как и ценовой вопрос. Рассматриваем только то, что, как мне кажется, должно включать в себя портфолио модели.

И так…

Фотографическое портфолио для модели.

Модельное портфолио состоит из двух частей: обязательной (официальной) и произвольной (неформальной).

Обязательная часть должна быть всегда (оно как видите понятно из названия). В нее входят следующие фотографии:
Кадры в одежде. Обтягивающее трико (крайне желательно нейтрального цвета). Все фотографии этого блока должны быть без макияжа, либо с легким, незначительным макияжем.
Портрет. Крупный план (голова и шея) — фас, профиль, 3/4
Погрудный портрет — фас, профиль, 3/4
Портрет поясной, с руками — фас, профиль, 3/4
Портрет в полный рост — фас, профиль, 3/4
Кадры в одежде. В купальнике (опять же — нейтрального цвета). Вместо купальника может подойти “строгое” нижнее белье. Все фотографии этого блока должны быть без макияжа, либо с легким, незначительным макияжем.
Портрет поясной, с руками — фас, профиль, 3/4
Портрет в полный рост — фас, профиль, 3/4
Кадры в одежде. Шорты и короткая майка (все того же нейтрального цвета). се фотографии этого блока должны быть без макияжа, либо с легким, незначительным макияжем.
Портрет поясной, с руками — фас, профиль, 3/4
Портрет в полный рост — фас, профиль, 3/4
Снимки в полный рост:
В вечернем платье, вечерний макияж
В спортивной одежде: тенниска/шорты, тенниска/юбка, тенниска/спортивный костюм, легкий, “спортивный”, макияж
В плаще/пальто, повседневный макияж
В нижнем белье, вечерний макияж
В “офисной” одежде, “офис-стайл”: брючный костюм, юбка/пиджак, повседневный макияж (или вечерний макияж)
В джинсах и футболке, легкий макияж либо без макияжа
Снимки в головном уборе:
В элегантной шляпке, вечерний макияж. Крупноплановый портрет головы + погрудный портрет
В бейсболке, легкий макияж, без него, вечерний макияж. Крупноплановый портрет головы + погрудный портрет
Портреты крупным планом. Все в двух вариантах: взгляд в камеру и мимо камеры
С “голливудской” улыбкой
С полуулыбкой
С серьезным спокойным выражением лица

Это то, что обязательно должно в фотографическом портфолио модели. Далее следует неформальная, она же необязательная часть портфолио модели.
В неформальной части портфолио практически нет ограничений и все целиком зависит от фантазии модели, фотографа и других, участвующих в съемке персонажей. Тут есть шанс проявить свой артистизм и креативность. Далее просто привожу ряд “вариантов”. Но стоит к ним отнестись с вниманием
“Подача” предметов. Модель демонстрирует какое либо изделие (вечернее платье, офисный костюм, спортивная одежда или что-то иное).
Жанровая сценка в кафе/офисе
Снимок в полный рост при занятиях спортом (бег/теннис и т.д. – главное в момент напряжения)
Снимок на природе в полный рост в платье или легкой летней одежде если это парень
Снимок в паре с второй моделью одетой в простую одежду. Типа на фоне “серой мышки”
Снимок в полный рост стоя и (или) сидя, в красивом нижнем белье
Ню. Обнаженное фото. Если модель собирается себя позиционировать как “модеь готовая к съемкам “ню”, данные фотографии должны быть в портфолио. Ведь мало “быть готовой” к такой съемке. Надо прежде всего “показать себя”, отдавая полный отчет своим действиям и своему образу

Далее — небольшие заметки о том, что так или иначе, прямо или косвенно влияет на портфолио.
Что нельзя делать перед фотосессией:
За день до съемки не следует есть соленое, маринованное и кислое. Хорошо бы сделать вообще разгрузочный день без соли
Непосредственно перед самой фотосессией не стоит совершать утомительных поездок и вообще занимается каким либо тяжелым трудом или спортом
Не следует загорать непосредственно за несколько дней до фотосессии. Поверьте — не только следы от купальника могут сыграть плохую службу
Не надо добираться до студии в час пик или в последнюю секунду. Желательно приехать раньше, спокойно и не торопясь, чтобы было время освоится, “прийти в себя”, выпить чашечку кофе, чая или стакан воды
Для поездки в студию не стоит одевать обтягивающую и (или) стягивающую одежду, которая оставляет следы на теле. Потом для “разглаживания” следов может потребоваться от 30 минут до двух часов

Что рекомендуется обязательно сделать:
Приехать на съемку с комфортом и вовремя, в свободной необтягивающей одежде. Резинки от трусов и бюстгальтера, туго затянутый ремень, джинсы и блузка, одеваемые лежа или на выдохе и т.д. оставляют следы, которые долго “разглаживаются” (да, я повторяюсь, но это очень важный пункт).
Желательно выспаться и хорошенько отдохнуть в нормальном смысле этого слова. Не надо “зависать” в ночном клубе за день до, после чего провести бурную ночь в постели с новым (или старым) бойфрендом

Стоит учесть, что если вы не заказали на съемку визажиста и собираетесь обойтись своими силами или силами подруги, то стоит заранее опробовать предполагаемый макияж (тот макияж который вы планируете применять на съемке).
Сам макияж надо накладывать непосредственно перед сессией в студии. Не имеет смысла делать его в косметическом салоне, а потом ехать с ним через весь город — как правило макияж успевает “полезть” и его надо поправлять. Так же — один “рисунок” макияжа это как правило максимум 2 образа съемки. Позаботьтесь не забыть дома косметичку. Обязательными предметами в ней должны быть:
Тональный крем чуть светлее кожи и цвета кожи
Пудра нескольких оттенков
Помада как минимум в 3-х вариантах: обычная, немного светлей обычной и немного темней обычной
Тушь для ресниц
Карандаши для глаз разных оттенков, но обязательно включающие в себя темные и светлые виды
Блеск для губ/глаз и т.д.

Чем более “плотно” вы продумаете образы и макияж к ним и подберете косметику, тем проще вам будет “нарисовать лицо”.

Несколько советов по макияжу:
Избегайте использовать очень яркие контрастные цвета если это как-либо не оговорено заранее и не требуется по замыслу для какого-то образа.
Избегайте использовать перламутр и фиолет в гриме. В ЧБ фотографии в основном это выглядит плохо. Опять же — если оно не оправданно замыслом.
Побудьте самокритичными и осмотрите себя в зеркало, пытаясь понять, что вам следует исправить при макияже.

Еще сюда же добавлю некоторые образы, которые вы можете реализовать при желании в дополнение к основной части портфолио:
Подиумная модель – пояснения излишни. Эти модели считаются лучшими.
Типовая модель – модель принадлежащая к определенному, ярко выраженному типажу. Постарайтесь раскрыть этот типаж в портфолио (или его дополнительной части).
Реал-лайф модель – “обычный человек”. Но и обычного человека тоже надо сыграть.
“Примерочная” модель – модель, которая работает с дизайнерами, конструкторами одежды, портными — этим людям для создания новой модели одежды приходится очень много времени работать с примерочными моделями, на которых обкатывают и отрабатывают все их замыслы и решения. Очень, очень нелегкий труд.
Модель для каталога – этот образ модели содержит меньше индивидуальных и больше типичных черт.
Этническая – модель с оттенком кожи отличным от белого. Или имеющая ярко выраженные признаки какой либо расы/народности.
Возрастная – название говорит само за себя. Частично это модель “реал-лайф”.
Неформальная – выгодно отличающаяся чем либо от стандартных человеческих типов. Например “неформальная молодежь”.

Фотопортал www.gold.co.ua — книги и учебники по фотографии, журналы о фото, фотографы, обзоры фотоаппаратов

Adobe Photoshop CS4 — отличия от CS3

http://s48.radikal.ru/i121/0809/cf/9d5cb5adba87.jpg

Полтора года прошло с момента релиза предыдущей версии легендарного пакета Adobe Photoshop CS3, и вот компания уже официально анонсирует версию, поддерживающую архитектуру современных процессоров и 64-битную обработку данных (Windows Vista, Windows 7). Ввиду того, что американцы, разрабатывающие программу, цифры 4 не боятся, называться пакет стал также банально — Photoshop CS4.

Из того, что больше изменилось, можно отметить следующее:
ресайз с учетом контента — аналог liquid resize, который недавно приобрела onOne
автоматические режимы сведения при склеивании панорам
улучшены действия по повороту, сдвигу и зуммированию изображения — добавлены "интуитивно понятные" действия
введение в интерфейс табов и самоподстраивающихся палитр
корректирующие слои теперь находятся на одной палитре "Adjustments"
появилась палитра быстрого доступа к стандартным маскам (шаблонам прозрачности)
возможность сведения нескольких фотографий с брекетингом фокуса, чтобы обеспечить исключительную глубину резкости — когда от каждой фотографии выбирается отрезок с приемлемой ГРИП
улучшена интеграция с Lightroom 2.0
переработаны инструменты Dodge, Burn и Sponge — теперь в них есть механизм защиты деталей и оттенков цвета
улучшена работа с принтерами

Photoshop выпускается в пакете Creative Suite 4 и может быть двух версий: стандартной (700 долларов) и расширенной (1000 долларов), причем во вторую добавлены функции работы с трехмерными объектами, как и в предыдущей версии. Обновление обойдется всего в 200 долларов.

Фотопортал www.gold.co.ua — книги и учебники по фотографии, журналы о фото, фотографы, обзоры фотоаппаратов